放在以前，你能想象一部制片成本高达2.5亿美元、由“巨石”道恩·强森和“美国队长”克里斯·埃文斯两位巨星主演的合家欢超级大片，首日票房仅500万、预测最终票房只有2000万出头吗？
《红色一号：冬日行动》面临的处境，就真有这么惨淡。
这部由亚马逊和米高梅联合出品的圣诞题材奇幻动作喜剧，原定于去年圣诞档期直接上线亚马逊流媒体，但因好莱坞大罢工的影响改为于2024年先登陆院线。
影片于本周五（11月8日）在国内上映，领先北美一周。截至目前，猫眼给出的影片首日票房仅为500万左右，还不及《毒液：最后一舞》（已上映两周多）单日票房的一半，真是毫无水花。
近两年来，已经有太多超英电影续作票房远远不如前作，引发业界和网友或吐槽或感慨的反应，但同时更少有人讨论的是：像《红色一号》这样缺少IP基础的好莱坞原创大片，才是彻底被内地观众完全抛弃的可怜蛋。
仅在今年，就有《阿盖尔：神秘特工》《特技狂人》《神秘友友》等制片成本过亿美元的原创好莱坞大片，在中国内地票房滑铁卢。其中，既有萌宠特效、又有大明星（瑞恩·雷诺兹）的全年龄向合家欢奇幻大片《神秘友友》票房仅为206万，恐怕创造了多年来好莱坞主流分账大片的“地板”级纪录。
你可以将《红色一号》在中国的票房不佳全部归于观众对好莱坞丧失兴趣，但本作在北美的票房前景，同样不容乐观。
根据著名票房咨询网站Boxoffice Mojo给出的长线预测，《红色一号》的北美首周末票房预计在2000万到4000万美元之间，参照相似作品的走势，估计最后北美票房也就在1亿美元左右——还凑合，但对比影片夸张的2.5亿美元成本，就太不够看了。
与此同时，本片虽然还没在北美上映，但媒体和观众评价已经解禁：烂番茄新鲜度37，MTC评分36，Letterboxd评分2.6/5，两个字总结，就是糟糕。媒体和影迷普遍认为，这是一部堆砌阵容和场面、剧本极度老套平庸的公式化大片。
本片在IMDB的评分（6.9）目前倒是还过得去，这可能和该平台的观众层次相对下沉有关，也可以初步看出：《红色一号》在图一乐的路人观众眼里，倒也不至于坏到极点。
因为它的确还是有一些明星魅力和特效场面。
除了圣诞特有的奇幻元素外，《红色一号》和强森主演的流媒体巨片《红色通缉令》基本是一个味道——甚至片名标题都很像。影片的基本公式，就是拯救童心的圣诞内核+幻想动作片的奇观和打斗+兄弟喜剧元素，一看圣诞情怀，二看神话和现实交织的打斗和魔幻奇观，三看强森和美队组团插科打诨。
影片的情节可以简单概括为“拯救被绑架的圣诞老人”。保镖强森找到天才黑客美队定位犯罪团体，发现是魔女试图破坏圣诞。两位男主在“神话事务管理局”局长刘玉玲的领导下救回圣诞老人，全世界的孩子，也因此在熟睡时收到了送给他们的圣诞礼物。
简而言之，还是哥俩组队做任务那一套。
两位男主的人设和互动比较接近暑期上映的《死侍与金刚狼》，但总体感觉要“清汤寡水”许多。这回强森依旧沿袭过去几年间的银幕形象，深沉耍酷，惩恶扬善，做猛男英雄模范，说没有雄性魅力是假的。
而美队则有意转向，模仿起了同辈男星“死侍”瑞恩·雷诺兹和“星爵”克里斯·帕拉特的油滑风格：稍微拓宽了戏路，效果却比较一般——美队毕竟不是骨子里的“贱”，帅得逼人，还是他的最大卖点。
至于影片的场景和造型设计，北极总部组织颇具科幻感，包括拟人北极熊、超音速驯鹿在内的可爱动物们，都能给观众留下一定印象；而大反派葛芮拉的形象虽然刻板，但葛芮拉十三个儿子、雪人、圣诞老人之弟坎卜斯的设定，也确实真有那么股哥特魔幻的劲头。
此外，由于高度架空的世界观，《红色一号》在放飞想象力的动作场景和机制设计方面，也要比现代背景的《红色通缉令》《灰影人》《神出鬼没》等流媒体巨片有更多的记忆点：强森在北极基地对绑架犯的过山车追击，双男主大战雪人的成龙式智斗，全球玩具店“异空间传送”的设定，强森能够操纵物体及自己身体大小的趣味魔法，以及结尾圣诞老人闪转腾挪的流畅送礼，都不能说完全没有看头。
能看到两大明星一个扮酷一个耍宝，能看到还算有点创意的动作戏份、怪物和场景设计，至少《红色一号》还算不上一无是处，娱乐性是勉强及格的。
说完了仅有的两大优点，《红色一号》的毛病，那可太多了。
首先，电影的圣诞节日主题是很套路化的。
圣诞老人会根据不同人的表现列出“好孩子名单”和“顽皮名单”，保镖强森因对人类失去信心，而怀疑圣诞老人广撒博爱的意义，但最终看见了“每个成年人内心都是孩子”的纯真本质——总之，就是你好我好大家好，强行“包饺子”。
加上美队的父子戏，整部片子的情感线主打一个敷衍、凑合。不过，估计也没有中国观众会被《红色一号》里的真善美真情实感地打动吧？
更何况，《红色一号》中勇猛强悍的双主角和肌肉男版圣诞老人，分贝拉满的追车和爆炸，前凸后翘的比基尼辣妹……都无怪于《好莱坞报道者》的影评人将本片戏称为《圣诞节之速度与激情》。归根结底，这还是一部借“圣诞情怀”这个壳“上市”、卖明星和特效的成人向动作喜剧，没那么“合家欢”，因此也没那么真挚动人。
再说几点设定上的不合理。
首先，圣诞老人从北极中心被绑走的故事缘起就很离谱——庞大如城市的建筑集群、不知有多少人的安保团队，竟如此轻易被规模很小的反派团队得手，一路上的机关卡口完全不起作用，就只得强森一个人肉身阻挠，只能说是编剧硬要把圣诞老人送入狼口了。
然后，圣诞老人在一夜之内完成给全世界孩子送礼物的任务，看影片结尾展示的流程之繁琐，照这种情况不可能一夜间送完，最终居然能如期完成任务，令人感觉假得出奇。
此外，片中神秘组织“神话事务管理局”的设定是整个世界观的基石，创造了“表里世界”的现实/幻想双层空间。但根据电影里的台词，神话事务管理局和人类各国的领导人又相互知根知底……
诸如此类的悬浮和架空，在片中显然缺少填充和解释，影片试图架构一套自己的世界观，但内在逻辑又是很潦草的——一句话，看《红色一号》，真不能带大脑。
然后就是老套。
已经有童年记忆比较清晰的观众惊奇地发现：《红色一号》中无论是“圣诞老人被绑架”的核心点子，还是某些细节设定，好像在2002年出品的经典动画剧集《成龙历险记》第三季第10集里，已经被用过一遍了……
看过《红色一号》后再回看《成龙历险记》的这一集，很难不发现两个故事间有太多相似之处：小玉和《红色一号》里的少年“美队”一样，意识到了圣诞老人故事是虚构的；两个故事中管理圣诞老人事务的都是北极的神秘部门，且圣诞老人都被坏人绑架了；甚至两边都出现了被当作圣诞礼物的电子游戏、会放出“冷冻镖”的雪人怪……
商业大片老套、公式化一些，本来算不上多么大不了的问题，但像《红色一号》这样既视感太过明显的案例，已经很难让观众信服是“撞梗”而非“拷贝”了。
最后，片中请出了女巫葛芮拉（源自冰岛传说）和坎卜斯（来自德国传说）两位著名的圣诞角色；又比如“执法后勤和防御体系”的缩写是ELF，是“小精灵”一词的双关——这些西方观众看着能无缝理解、触发圣诞情怀的圣诞小彩蛋，对没听说过这些形象的中国观众而言，也是无效的。
总之，《红色一号》的设定可信度不足、故事能够一眼望到头、没有IP吸引力、整体质量也是典型的“六分档”……影片对外国观众而言可能还有那么点“过年气氛”的加成，但除了逢引进必看的狂热好莱坞粉，或是对强森或美队爱得深沉的梦女，想不到有哪类中国观众，会充满兴味地追逐这样一部到处都是“既视感”、文化语境也相对疏离的电影。
别抱期待，打足精神，只求一乐，或许《红色一号》还可以一看。
但这份避无可避的“勉强”，也便注定了它的遇冷扑街。
